Zermatt and the Matterhorn Travel Poster by Emil Cardinaux, 1908
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Veuillez prévoir un délai supplémentaire pour la conception et l’approbation du bon à tirer pour les commandes personnalisées. Voir les détails de livraison.
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Emil Cardinaux’s Zermatt, Matterhorn 4505m Schweiz, created in 1908, turns the Matterhorn into a monumental emblem of Swiss travel. The peak fills...
Continuer la lectureEmil Cardinaux’s Zermatt, Matterhorn 4505m Schweiz, created in 1908, turns the Matterhorn into a monumental emblem of Swiss travel. The peak fills the upper two-thirds of the poster, its steep, irregular pyramid rendered in vivid orange and marked with sharp passages of white snow. Behind it, a softly graduated pink sky produces an unexpectedly warm atmosphere, while dark foothills and ranks of silhouetted trees anchor the composition below.
Cardinaux was a leading figure of the Bern School and an influential designer in the development of the early twentieth-century Swiss poster. His work combined simplified forms, assertive colour and immediate graphic communication—qualities particularly suited to the promotion of alpine destinations. This poster belongs to an era of growing tourism in the Swiss Alps, when mountain scenery was presented not merely as landscape but as a compelling reason to travel. Here, Zermatt is represented almost entirely through its defining peak: the destination and the Matterhorn become visually inseparable.
A closer look
The mountain’s silhouette supplies the poster with its principal drama. Cardinaux preserves the Matterhorn’s distinctive hooked summit and sharply descending ridges, but removes incidental detail in favour of broad colour fields. Rust-orange planes suggest rock catching the light, while delicate white lines trace snowfields, gullies and ledges. These pale accents are sparse enough to remain graphic, yet carefully placed to convey the fractured structure of the mountain face.
The lower landscape is considerably darker. Overlapping slopes in brown, grey and near-black rise beneath the peak, creating a deep tonal base from which the orange summit appears to emerge. Along the foreground, pointed trees form an uneven silhouette; their compressed scale makes the Matterhorn seem still larger and more remote. Depth is achieved less through conventional modelling than through the stacking of simplified shapes: dark vegetation, earthy lower ridges, luminous mountain and open sky.
Typography occupies the lower register without competing with the landscape. “ZERMATT” appears in large, stylised orange capitals, echoing the dominant colour of the peak and binding name to place. Beneath it, the smaller wording “MATTERHORN 4505m SCHWEIZ” adds the identifying detail recorded by the poster. The restrained hierarchy is characteristic of effective travel advertising: the mountain arrests attention first, the destination name follows, and the remaining information rewards a closer reading. Cardinaux’s signature is visible at the lower right.
Context and significance
At the beginning of the twentieth century, alpine tourism offered poster artists a particularly potent visual language. Rail travel and organised tourism were making mountain destinations accessible to a widening public, while the Alps promised clean air, dramatic scenery and physical adventure. Cardinaux avoids showing hotels, transport or fashionable visitors. Instead, he presents the landscape itself as the attraction, reducing Zermatt to a single, instantly legible natural landmark.
The poster’s lasting force lies in that economy. Its palette is daringly warm for a high mountain scene, replacing expected icy blues with orange rock and a rose-coloured sky. Yet the Matterhorn remains unmistakable. Cardinaux balances topographical recognition with modern graphic reduction, producing an image that functions simultaneously as a portrait of a place and as a concise piece of visual persuasion.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Emil Cardinaux’s Zermatt, Matterhorn 4505m Schweiz, created in 1908, turns the Matterhorn into a monumental emblem of Swiss travel. The peak fills the upper two-thirds of the poster, its steep, irregular pyramid rendered in vivid orange and marked with sharp passages of white snow. Behind it, a softly graduated pink sky produces an unexpectedly warm atmosphere, while dark foothills and ranks of silhouetted trees anchor the composition below.
Cardinaux was a leading figure of the Bern School and an influential designer in the development of the early twentieth-century Swiss poster. His work combined simplified forms, assertive colour and immediate graphic communication—qualities particularly suited to the promotion of alpine destinations. This poster belongs to an era of growing tourism in the Swiss Alps, when mountain scenery was presented not merely as landscape but as a compelling reason to travel. Here, Zermatt is represented almost entirely through its defining peak: the destination and the Matterhorn become visually inseparable.
A closer look
The mountain’s silhouette supplies the poster with its principal drama. Cardinaux preserves the Matterhorn’s distinctive hooked summit and sharply descending ridges, but removes incidental detail in favour of broad colour fields. Rust-orange planes suggest rock catching the light, while delicate white lines trace snowfields, gullies and ledges. These pale accents are sparse enough to remain graphic, yet carefully placed to convey the fractured structure of the mountain face.
The lower landscape is considerably darker. Overlapping slopes in brown, grey and near-black rise beneath the peak, creating a deep tonal base from which the orange summit appears to emerge. Along the foreground, pointed trees form an uneven silhouette; their compressed scale makes the Matterhorn seem still larger and more remote. Depth is achieved less through conventional modelling than through the stacking of simplified shapes: dark vegetation, earthy lower ridges, luminous mountain and open sky.
Typography occupies the lower register without competing with the landscape. “ZERMATT” appears in large, stylised orange capitals, echoing the dominant colour of the peak and binding name to place. Beneath it, the smaller wording “MATTERHORN 4505m SCHWEIZ” adds the identifying detail recorded by the poster. The restrained hierarchy is characteristic of effective travel advertising: the mountain arrests attention first, the destination name follows, and the remaining information rewards a closer reading. Cardinaux’s signature is visible at the lower right.
Context and significance
At the beginning of the twentieth century, alpine tourism offered poster artists a particularly potent visual language. Rail travel and organised tourism were making mountain destinations accessible to a widening public, while the Alps promised clean air, dramatic scenery and physical adventure. Cardinaux avoids showing hotels, transport or fashionable visitors. Instead, he presents the landscape itself as the attraction, reducing Zermatt to a single, instantly legible natural landmark.
The poster’s lasting force lies in that economy. Its palette is daringly warm for a high mountain scene, replacing expected icy blues with orange rock and a rose-coloured sky. Yet the Matterhorn remains unmistakable. Cardinaux balances topographical recognition with modern graphic reduction, producing an image that functions simultaneously as a portrait of a place and as a concise piece of visual persuasion.
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Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
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Nombre de nos cartes et tirages d’art sont choisis comme cadeaux attentionnés pour des intérieurs, des bureaux, des cabinets de travail et des lieux chargés de sens.
Choisissez une option encadrée pour un cadeau prêt à être accroché en toute simplicité, ou optez pour un tirage non encadré si le destinataire préfère peut-être sélectionner son propre cadre.
Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
- Nous pouvons livrer directement au destinataire
- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
- Les retours sous 90 jours laissent au destinataire le temps de se décider
Si vous hésitez sur le choix à faire, veuillez nous contacter. Nous pouvons vous aider à choisir la carte, le format, la finition ou l’option de livraison appropriés.
Pour la plupart des commandes, le délai de livraison est d'environ 3 jours ouvrables. Les produits personnalisés et sur mesure prennent plus de temps, car je dois faire la personnalisation et vous l'envoyer pour approbation, ce qui prend généralement 1 ou 2 jours.
Veuillez noter que les grandes commandes encadrées prennent généralement plus de temps à réaliser et à livrer.
Si vous avez besoin que votre commande arrive à une date précise, veuillez me contacter avant de passer votre commande afin que nous puissions trouver le meilleur moyen de nous assurer que vous receviez votre commande à temps.
J'imprime et encadre des cartes et des œuvres d'art dans 23 pays à travers le monde. Cela signifie que votre commande sera réalisée localement, ce qui réduit le temps de livraison et garantit qu'elle ne sera pas endommagée pendant le transport. Vous ne paierez jamais de droits de douane ou d'importation, et nous mettrons moins de CO2 dans l'air.
Toutes mes cartes et impressions artistiques sont bien emballées et envoyées dans un tube robuste si non encadrées, ou entourées de mousse si encadrées.
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Mon cadre standard est un cadre en bois dur noir de style galerie. Il est simple et a un aspect assez moderne. Mon cadre standard mesure environ 20 mm (0,8 po) de large.
J'utilise de l'acrylique super clair (perspex/acrylite) pour le verre du cadre. C'est plus léger et plus sûr que le verre - et cela a meilleur aspect, car la réflexivité est plus faible.
Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
La plupart des cartes, œuvres d'art et illustrations sont également disponibles sous forme de toile encadrée. Nous utilisons une toile en coton mate (non brillante), que nous tendons sur un cadre en bois de boîte provenant de sources durables, puis nous 'flottions' la pièce à l'intérieur d'un cadre en bois. Le résultat final est assez beau, et il n'y a pas de vitrage qui gêne.
Tous les cadres sont fournis "prêts à accrocher", avec soit une corde, soit des supports à l'arrière. Les très grands cadres auront des plaques de suspension lourdes et/ou une latte de montage. Si vous avez des questions, veuillez nous contacter.
Voir quelques exemples de mes cartes encadrées et de cartes en toile encadrées.
Alternativement, je peux également fournir de vieilles cartes et œuvres d'art sur toile, sur panneau en mousse, en coton et d'autres matériaux.
Si vous souhaitez encadrer votre carte ou œuvre d'art vous-même, veuillez lire d'abord mon guide des tailles.
Nous travaillons avec des architectes d’intérieur, des établissements hôteliers, des professionnels de l’immobilier, des bureaux et des acheteurs d’entreprise, pour des pièces individuelles comme pour des projets coordonnés de plus grande envergure.
Cette œuvre peut être adaptée à un mur, une pièce ou un projet spécifique, et notre atelier peut vous aider à coordonner les dimensions, le matériau et l’encadrement avant la production.
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Chaque impression artistique restaurée commence par l’œuvre originale de l’artiste — jamais par un substitut généré par IA.
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