Bruxelles Kermesse Vintage Drinks Advertising Poster by Pierre Sauvage, 1910
Œuvre d’art authentique
L’œuvre que nous imprimons est fidèlement restituée à partir de la source originale - généralement un musée, une bibliothèque ou une collection privée. Nous ne remplaçons jamais, ne redessinons jamais et n’inventons jamais le travail de l’artiste à l’aide d’une IA générative.
Restaurée dans notre atelier londonien à partir de l’œuvre originale de 1910 et imprimée en qualité musée. Description complète
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Les configurations standard réalisées sur commande sont incluses. Les formats sur mesure, les créations personnalisées et les œuvres commissionnées sont exclus.
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Restauré à Londres • Imprimé et encadré en the USA
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Pierre Sauvage’s Bruxelles Kermesse 1910, created in 1910, turns a Belgian street fair into a densely layered spectacle of refreshment, conversation and...
Continuer la lecturePierre Sauvage’s Bruxelles Kermesse 1910, created in 1910, turns a Belgian street fair into a densely layered spectacle of refreshment, conversation and urban entertainment. Three outsized beverage bottles command the foreground, while diners, standing figures, leafy trees and varied façades recede behind them. Above the crowd, the words ‘BRUXELLES KERMESSE’ unfurl across a ribbon-like banner, making the title part of the festivities rather than a detached caption. Deep reds, bottle-browns and fresh greens give the scene an earthy richness, sharpened by touches of cream, black and white.
Sauvage was a Belgian artist active across the late nineteenth and early twentieth centuries, when illustrated posters had become a conspicuous presence in modern city life. Here, commercial promotion is joined to the culture of the kermesse: a communal fair associated with food, drink, amusements and public sociability. Rather than isolating a beverage against an empty ground, Sauvage embeds it within an animated social world. The products loom larger than the people, yet the surrounding bustle gives them their persuasive force; they belong to an occasion of shared leisure, spectacle and conviviality.
A closer look
The composition is constructed in distinct but overlapping layers. Closest to us, the trio of bottles forms an emphatic vertical group: a dark red bottle labelled ‘American Banyuls’, a warm brown bottle and a pale decorated bottle. Their contrasting silhouettes and labels provide an immediate graphic focus. From there, the eye moves into the crowded lower half of the poster, where patterned tablecloths, menus and period dress create a lively accumulation of small incidents. At the lower right, seated fairgoers lean into conversation; nearby, a waistcoated man holds a printed menu, a modest detail that makes the scene feel observed rather than merely emblematic.
Architecture and foliage frame this foreground activity. On the left, signage for ‘Maison Laduron’ is absorbed into the building front, one of several instances in which lettering becomes part of the depicted environment. To the right, a peaked roof rises behind a broad tree whose dense green canopy is punctuated by tiny pale flowers. These elements establish depth while preventing the bottles from appearing disconnected from the fair around them. Strong highlights and dark shadows further separate the foreground display, the tables of the middle distance and the buildings beyond.
The decorative border is easily overlooked amid the commotion. Its repeating floral and leaf motifs encircle the scene, echoing both the tree and the patterned textiles below. At the top, bold ornamental lettering establishes the principal message, while the smaller words ‘GRAND PRIX’ add another note of promotional display. Flat areas of colour sit beside softer tonal transitions, allowing the poster to remain legible at a glance without sacrificing the abundance of anecdotal detail that rewards closer attention.
Context and significance
At the beginning of the twentieth century, posters could sell an experience as readily as a product. Bruxelles Kermesse 1910 does precisely that: its beverages are presented through an imagined atmosphere of crowds, hospitality and civic festivity. The asymmetry and visual density suggest noise and movement, while the enlarged bottles impose a clear commercial hierarchy upon the apparent disorder. Sauvage thus combines two characteristic interests of period poster design—immediate public communication and decorative illustration—without allowing either to overwhelm the other.
The result is both advertisement and social vignette. Its appeal lies not only in the prominent brands or emphatic typography, but in the peripheral observations: the queue of figures at the left, the patterned tables, the layered shop signs and the changing rooflines. Together they preserve the kermesse as a richly populated expression of modern leisure in Brussels at the opening of the twentieth century.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre Sauvage’s Bruxelles Kermesse 1910, created in 1910, turns a Belgian street fair into a densely layered spectacle of refreshment, conversation and urban entertainment. Three outsized beverage bottles command the foreground, while diners, standing figures, leafy trees and varied façades recede behind them. Above the crowd, the words ‘BRUXELLES KERMESSE’ unfurl across a ribbon-like banner, making the title part of the festivities rather than a detached caption. Deep reds, bottle-browns and fresh greens give the scene an earthy richness, sharpened by touches of cream, black and white.
Sauvage was a Belgian artist active across the late nineteenth and early twentieth centuries, when illustrated posters had become a conspicuous presence in modern city life. Here, commercial promotion is joined to the culture of the kermesse: a communal fair associated with food, drink, amusements and public sociability. Rather than isolating a beverage against an empty ground, Sauvage embeds it within an animated social world. The products loom larger than the people, yet the surrounding bustle gives them their persuasive force; they belong to an occasion of shared leisure, spectacle and conviviality.
A closer look
The composition is constructed in distinct but overlapping layers. Closest to us, the trio of bottles forms an emphatic vertical group: a dark red bottle labelled ‘American Banyuls’, a warm brown bottle and a pale decorated bottle. Their contrasting silhouettes and labels provide an immediate graphic focus. From there, the eye moves into the crowded lower half of the poster, where patterned tablecloths, menus and period dress create a lively accumulation of small incidents. At the lower right, seated fairgoers lean into conversation; nearby, a waistcoated man holds a printed menu, a modest detail that makes the scene feel observed rather than merely emblematic.
Architecture and foliage frame this foreground activity. On the left, signage for ‘Maison Laduron’ is absorbed into the building front, one of several instances in which lettering becomes part of the depicted environment. To the right, a peaked roof rises behind a broad tree whose dense green canopy is punctuated by tiny pale flowers. These elements establish depth while preventing the bottles from appearing disconnected from the fair around them. Strong highlights and dark shadows further separate the foreground display, the tables of the middle distance and the buildings beyond.
The decorative border is easily overlooked amid the commotion. Its repeating floral and leaf motifs encircle the scene, echoing both the tree and the patterned textiles below. At the top, bold ornamental lettering establishes the principal message, while the smaller words ‘GRAND PRIX’ add another note of promotional display. Flat areas of colour sit beside softer tonal transitions, allowing the poster to remain legible at a glance without sacrificing the abundance of anecdotal detail that rewards closer attention.
Context and significance
At the beginning of the twentieth century, posters could sell an experience as readily as a product. Bruxelles Kermesse 1910 does precisely that: its beverages are presented through an imagined atmosphere of crowds, hospitality and civic festivity. The asymmetry and visual density suggest noise and movement, while the enlarged bottles impose a clear commercial hierarchy upon the apparent disorder. Sauvage thus combines two characteristic interests of period poster design—immediate public communication and decorative illustration—without allowing either to overwhelm the other.
The result is both advertisement and social vignette. Its appeal lies not only in the prominent brands or emphatic typography, but in the peripheral observations: the queue of figures at the left, the patterned tables, the layered shop signs and the changing rooflines. Together they preserve the kermesse as a richly populated expression of modern leisure in Brussels at the opening of the twentieth century.
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Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 18x24in (45x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
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Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
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This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Nombre de nos cartes et tirages d’art sont choisis comme cadeaux attentionnés pour des intérieurs, des bureaux, des cabinets de travail et des lieux chargés de sens.
Choisissez une option encadrée pour un cadeau prêt à être accroché en toute simplicité, ou optez pour un tirage non encadré si le destinataire préfère peut-être sélectionner son propre cadre.
Nous fabriquons les commandes localement dans 23 pays à travers le monde, afin que les cadeaux puissent souvent être produits à proximité du destinataire. Cela permet une livraison plus rapide, un transport plus sûr et d’éviter les surprises liées aux frais de douane ou droits d’importation.
- Nous pouvons livrer directement au destinataire
- Les pièces encadrées arrivent prêtes à être accrochées
- Les tirages non encadrés sont soigneusement emballés dans un tube de protection robuste
- Presque chaque commande est fabriquée localement, pour des cadeaux plus rapides et plus sûrs
- Les retours sous 90 jours laissent au destinataire le temps de se décider
Si vous hésitez sur le choix à faire, veuillez nous contacter. Nous pouvons vous aider à choisir la carte, le format, la finition ou l’option de livraison appropriés.
Pour la plupart des commandes, le délai de livraison est d'environ 3 jours ouvrables. Les produits personnalisés et sur mesure prennent plus de temps, car je dois faire la personnalisation et vous l'envoyer pour approbation, ce qui prend généralement 1 ou 2 jours.
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J'imprime et encadre des cartes et des œuvres d'art dans 23 pays à travers le monde. Cela signifie que votre commande sera réalisée localement, ce qui réduit le temps de livraison et garantit qu'elle ne sera pas endommagée pendant le transport. Vous ne paierez jamais de droits de douane ou d'importation, et nous mettrons moins de CO2 dans l'air.
Toutes mes cartes et impressions artistiques sont bien emballées et envoyées dans un tube robuste si non encadrées, ou entourées de mousse si encadrées.
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Mon cadre standard est un cadre en bois dur noir de style galerie. Il est simple et a un aspect assez moderne. Mon cadre standard mesure environ 20 mm (0,8 po) de large.
J'utilise de l'acrylique super clair (perspex/acrylite) pour le verre du cadre. C'est plus léger et plus sûr que le verre - et cela a meilleur aspect, car la réflexivité est plus faible.
Six couleurs de cadre standard sont disponibles gratuitement (noir, marron foncé, gris foncé, chêne, blanc et or antique). Des encadrements et montages/matelassages personnalisés sont disponibles si vous recherchez autre chose.
La plupart des cartes, œuvres d'art et illustrations sont également disponibles sous forme de toile encadrée. Nous utilisons une toile en coton mate (non brillante), que nous tendons sur un cadre en bois de boîte provenant de sources durables, puis nous 'flottions' la pièce à l'intérieur d'un cadre en bois. Le résultat final est assez beau, et il n'y a pas de vitrage qui gêne.
Tous les cadres sont fournis "prêts à accrocher", avec soit une corde, soit des supports à l'arrière. Les très grands cadres auront des plaques de suspension lourdes et/ou une latte de montage. Si vous avez des questions, veuillez nous contacter.
Voir quelques exemples de mes cartes encadrées et de cartes en toile encadrées.
Alternativement, je peux également fournir de vieilles cartes et œuvres d'art sur toile, sur panneau en mousse, en coton et d'autres matériaux.
Si vous souhaitez encadrer votre carte ou œuvre d'art vous-même, veuillez lire d'abord mon guide des tailles.
Nous travaillons avec des architectes d’intérieur, des établissements hôteliers, des professionnels de l’immobilier, des bureaux et des acheteurs d’entreprise, pour des pièces individuelles comme pour des projets coordonnés de plus grande envergure.
Cette œuvre peut être adaptée à un mur, une pièce ou un projet spécifique, et notre atelier peut vous aider à coordonner les dimensions, le matériau et l’encadrement avant la production.
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Chaque impression artistique restaurée commence par l’œuvre originale de l’artiste — jamais par un substitut généré par IA.
Notre atelier de Londres travaille à partir de documents source soigneusement sélectionnés dans des musées, bibliothèques, archives et collections privées. Nous restaurons les dommages liés à l’âge, les couleurs passées et les défauts de reproduction, tout en préservant la composition, les coups de pinceau, le trait, la texture et le caractère d’époque de l’artiste.
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