New Zealand Flax (Phormium tenax, Plate 28) by Pierre Joseph Redouté, 1805
Obra de arte auténtica
La obra de arte que imprimimos se restaura fielmente a partir de la fuente original, normalmente un museo, biblioteca o colección privada. Nunca sustituimos, redibujamos ni inventamos la obra del artista utilizando IA generativa.
Restaurada en nuestro taller de Londres a partir de la obra original de 1805 e impresa en calidad museo. Descripción completa
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Restaurado en Londres • Impreso y enmarcado en the USA
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Pierre Joseph Redouté’s Les liliacees, Plate 28, published in 1805, presents Phormium tenax—commonly known as New Zealand flax—as a poised vertical study...
Seguir leyendoPierre Joseph Redouté’s Les liliacees, Plate 28, published in 1805, presents Phormium tenax—commonly known as New Zealand flax—as a poised vertical study of stem, flower and reproductive structure. A slender green stalk rises through the centre of the pale ground, carrying clustered yellow blooms touched with rusty red at their tips. The plant is isolated from any suggestion of habitat, its branching rhythm and botanical particulars made both immediately legible and quietly decorative.
The plate belongs to Redouté’s celebrated series devoted to flowering plants, a project that helped define botanical illustration in the early nineteenth century. Known as the “Raphael of flowers”, Redouté united close scientific observation with an exceptional feeling for proportion, colour and placement. His work emerged during a flourishing period for natural-history publishing, when illustrated books enabled plants from distant regions to be studied, classified and admired by an expanding audience. Native to New Zealand, Phormium tenax was an especially distinctive subject: despite its familiar English name, it is not a true flax, though its long, strong leaf fibres have historically given it comparable practical importance.
A closer look
The composition is organised around the firm upward movement of the main stem. Its muted yet substantial green provides a structural axis from which the flowers project at alternating angles. Some blooms appear more open, revealing fine stamens, while others remain narrow and tubular. Yellow dominates their elongated forms, but deeper reddish-brown accents gather towards the ends, preventing the flower clusters from dissolving into the surrounding cream-coloured space.
Redouté’s restraint is as important as his detail. There is no landscape, vase or ornamental border; generous negative space separates each branching section and allows the eye to follow the plant’s construction. Fine outlines define the petals without making them rigid, while delicate tonal shifts along the stem suggest roundness rather than flat diagrammatic colour. Small changes in angle distinguish one flower from the next, giving the specimen a natural irregularity within the carefully balanced arrangement.
Supplementary studies turn the plate from a floral portrait into a botanical examination. At the upper left, detached flower parts—including a petal-like segment and slender stamens—are laid out for closer inspection. A small circular form near the left margin records another structural detail, while the lower right contains a separate study of the leaf. Its elongated form and visible linear veining offer a counterpoint to the more animated cluster of flowers above. The printed name “Phormium tenax” anchors these elements at the lower edge, linking visual observation to botanical nomenclature.
Context and significance
Botanical plates of this period occupied a productive space between science and art. They needed to communicate the distinguishing features of a plant clearly, yet the finest examples also depended upon selection, spacing and visual rhythm. Redouté was particularly adept at this balance. Here, the isolated anatomical details satisfy the demands of study, while the ascending stem and carefully distributed blossoms create a composition with its own grace and coherence.
The result is characteristic of Redouté at his most assured: exact without appearing clinical, elegant without sacrificing information. Close viewing reveals how much of that effect depends upon modest decisions—the pause of open space between flowers, the restrained gradation of green, and the transition from luminous yellow to darker tips along each bloom.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 36x24in (90x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre Joseph Redouté’s Les liliacees, Plate 28, published in 1805, presents Phormium tenax—commonly known as New Zealand flax—as a poised vertical study of stem, flower and reproductive structure. A slender green stalk rises through the centre of the pale ground, carrying clustered yellow blooms touched with rusty red at their tips. The plant is isolated from any suggestion of habitat, its branching rhythm and botanical particulars made both immediately legible and quietly decorative.
The plate belongs to Redouté’s celebrated series devoted to flowering plants, a project that helped define botanical illustration in the early nineteenth century. Known as the “Raphael of flowers”, Redouté united close scientific observation with an exceptional feeling for proportion, colour and placement. His work emerged during a flourishing period for natural-history publishing, when illustrated books enabled plants from distant regions to be studied, classified and admired by an expanding audience. Native to New Zealand, Phormium tenax was an especially distinctive subject: despite its familiar English name, it is not a true flax, though its long, strong leaf fibres have historically given it comparable practical importance.
A closer look
The composition is organised around the firm upward movement of the main stem. Its muted yet substantial green provides a structural axis from which the flowers project at alternating angles. Some blooms appear more open, revealing fine stamens, while others remain narrow and tubular. Yellow dominates their elongated forms, but deeper reddish-brown accents gather towards the ends, preventing the flower clusters from dissolving into the surrounding cream-coloured space.
Redouté’s restraint is as important as his detail. There is no landscape, vase or ornamental border; generous negative space separates each branching section and allows the eye to follow the plant’s construction. Fine outlines define the petals without making them rigid, while delicate tonal shifts along the stem suggest roundness rather than flat diagrammatic colour. Small changes in angle distinguish one flower from the next, giving the specimen a natural irregularity within the carefully balanced arrangement.
Supplementary studies turn the plate from a floral portrait into a botanical examination. At the upper left, detached flower parts—including a petal-like segment and slender stamens—are laid out for closer inspection. A small circular form near the left margin records another structural detail, while the lower right contains a separate study of the leaf. Its elongated form and visible linear veining offer a counterpoint to the more animated cluster of flowers above. The printed name “Phormium tenax” anchors these elements at the lower edge, linking visual observation to botanical nomenclature.
Context and significance
Botanical plates of this period occupied a productive space between science and art. They needed to communicate the distinguishing features of a plant clearly, yet the finest examples also depended upon selection, spacing and visual rhythm. Redouté was particularly adept at this balance. Here, the isolated anatomical details satisfy the demands of study, while the ascending stem and carefully distributed blossoms create a composition with its own grace and coherence.
The result is characteristic of Redouté at his most assured: exact without appearing clinical, elegant without sacrificing information. Close viewing reveals how much of that effect depends upon modest decisions—the pause of open space between flowers, the restrained gradation of green, and the transition from luminous yellow to darker tips along each bloom.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 36x24in (90x60cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
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Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
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Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
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- Las piezas enmarcadas llegan listas para colgar
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Mi marco estándar es un marco de madera de fresno negro estilo galería. Es simple y tiene un aspecto bastante moderno. Mi marco estándar tiene alrededor de 20 mm (0.8 in) de ancho.
Utilizo acrílico super claro (perspex/acrylite) para el vidrio del marco. Es más ligero y seguro que el vidrio, y se ve mejor, ya que la reflectividad es menor.
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La mayoría de los mapas, arte e ilustraciones también están disponibles como un lienzo enmarcado. Utilizamos lienzo de algodón mate (no brillante), lo estiramos sobre un marco de madera de caja de origen sostenible, y luego 'flotamos' la pieza dentro de un marco de madera. El resultado final es bastante hermoso, y no hay cristal que se interponga.
Todos los marcos se proporcionan "listos para colgar", con una cuerda o soportes en la parte posterior. Los marcos muy grandes tendrán placas de colgar de alta resistencia y/o un listón de montaje. Si tienes alguna pregunta, por favor ponte en contacto.
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Trabajamos con diseñadores de interiores, empresas de hostelería, profesionales inmobiliarios, oficinas y compradores corporativos en piezas individuales y proyectos coordinados de mayor envergadura.
Esta obra puede adaptarse a una pared, estancia o proyecto concretos, y nuestro taller puede ayudar a coordinar las dimensiones, el material y el enmarcado antes de la producción.
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Cada impresión artística restaurada comienza con la obra original del artista; nunca con un reemplazo generado por IA.
Nuestro estudio de Londres trabaja a partir de material de origen cuidadosamente seleccionado de museos, bibliotecas, archivos y colecciones privadas. Restauramos el deterioro por el paso del tiempo, la coloración desvaída y las imperfecciones de reproducción, preservando al mismo tiempo la composición, la pincelada, el trazo, la textura y el carácter de época del artista.
No utilizamos IA generativa para redibujar, reinterpretar ni inventar la obra. La restauración digital se emplea únicamente para recuperar y reproducir la obra original con la mayor fidelidad posible.
Una vez restaurada, la obra maestra se prepara para el tamaño y el acabado que haya elegido. Después, su pieza se imprime y, cuando se selecciona, se enmarca cerca de su destino de entrega.
Nuestras impresiones artísticas giclée utilizan papel mate de archivo libre de ácido de 200 g/m² y tintas de pigmento resistentes a la decoloración para ofrecer un acabado rico, de calidad museística. Las impresiones artísticas enmarcadas utilizan acrílico óptico cristalino y llegan listas para colgar.
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Llevamos restaurando y produciendo mapas y láminas artísticas desde 1984, y respondemos por cada pieza.
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