Lychnis spharia (Plate 54) by Pierre Joseph Redouté, 1813
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Die von uns gedruckten Kunstwerke werden getreu nach der Originalvorlage restauriert – in der Regel aus einem Museum, einer Bibliothek oder einer privaten Sammlung. Wir ersetzen, zeichnen nicht neu und erfinden das Werk des Künstlers niemals mithilfe generativer KI.
In unserer Londoner Werkstatt aus dem Originalkunstwerk von 1813 restauriert und in Museumsqualität gedruckt. Vollständige Beschreibung
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Standardmäßige Konfigurationen nach Maßanfertigung sind inbegriffen. Maßgeschneiderte Größen, personalisierte Entwürfe und Auftragsarbeiten sind ausgeschlossen.
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In London restauriert • Gedruckt und gerahmt in the USA
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Pierre-Joseph Redouté’s plate 54 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Lychnis spharia as...
WeiterlesenPierre-Joseph Redouté’s plate 54 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Lychnis spharia as a poised, self-contained botanical specimen. A cluster of warm yellow blossoms crowns the upright stem, while slender green leaves descend in an increasingly open arrangement below. Redouté gives the plant ample pale space, allowing every branching stem, pointed leaf and gently curved petal to remain distinct. The result is at once scientifically lucid and unusually graceful.
The plate belongs to the great early nineteenth-century tradition of French botanical illustration, when rare plants cultivated in private gardens and conservatories became subjects of close study and display. Malmaison and Navarre were associated with Joséphine de Beauharnais, whose enthusiasm for horticulture helped make her gardens notable centres for unusual and newly introduced species. Redouté was exceptionally well suited to such a project: his botanical work united disciplined observation with a refined sense of balance, ensuring that specimens could be examined clearly without losing their decorative presence.
A closer look
The strongest concentration of colour occurs at the top of the composition. The flowers gather into a loose, radiant head rather than a rigidly symmetrical cluster, their elongated petals bending and separating in subtly different directions. Yellow deepens towards the bases of the blossoms, while faint pinkish touches at some of the petal tips introduce a delicate shift in temperature. Fine hatching around the flower bases lends definition to the denser central structure without making it appear heavy.
Below, the foliage establishes a quieter rhythm. Long, narrow leaves extend from the stem at alternating angles, some reaching outward and others falling close to the central axis. Their pointed forms are articulated by delicate veins and restrained tonal transitions, moving from deeper green along the central structures to softer colour at the edges. This variation keeps the plant from reading as a diagram of repeated parts: each leaf has its own angle, curve and degree of overlap.
Near the lower edge, small supplementary studies isolate details of the plant’s reproductive and floral structures. Easily overlooked beside the yellow flower head, these compact observations reveal the plate’s dual purpose. The principal specimen conveys the plant’s complete habit, while the separate details bring particular forms forward for more exact scrutiny. Throughout, the expansive ground prevents these elements from competing with one another and gives the composition its characteristic clarity.
Context and significance
Redouté is remembered as one of the most accomplished botanical artists of his era, particularly for his ability to reconcile classification with visual elegance. His plants rarely appear crowded into their setting; instead, they are carefully staged so that structure unfolds naturally across the page. In this plate, the vertical rise from sparse lower foliage to the concentrated crown of flowers turns botanical information into a measured compositional progression.
Lychnis spharia also reflects a culture in which the cultivation of rare plants brought together science, collecting and courtly garden design. Such illustrations preserved more than the outward appearance of individual specimens: they recorded the ambitions of gardens devoted to assembling and understanding plants from an expanding botanical world. Redouté’s plate remains compelling because those historical purposes are expressed through such economy—one plant, a few analytical details and a pale field transformed by attentive looking.
Choosing the right size and finish
Artwork can feel intimate at smaller sizes and dramatically more architectural at larger ones. Use the room preview, model image and size guide to see how the proportions and scale will work in your space.
If you need an exact size, specialist framing or help planning a larger display, ask our workshop for advice.
The model in the listing images is holding the 24x36in (60x90cm) version of this art print.
Where personalisation is available, you can add a short title or dedication, or one considered visual detail. See examples of personalised artwork.
Choose Original to retain the colour and character of the source artwork, or Aged for a warmer, more antique appearance. See examples of our Aged artwork.
Every piece is produced to archival standards using fade-resistant pigment inks on acid-free matte art paper. Choose an art print, framed art print or framed canvas using the finish options above.
Framed art prints use crystal-clear optical acrylic for excellent clarity, lower weight and safer delivery than glass. Each piece arrives professionally framed and ready to hang.
Selected artworks can be produced at statement sizes up to 3 metres (10ft). Custom sizing and specialist framing are also available. If the exact option you need is not listed, contact our workshop.
This artwork is also available as a float framed canvas, sometimes known as a shadow gap framed canvas or canvas floater. The work is printed on artist's cotton canvas and then stretched over a handmade box frame. We then "float" the canvas inside a wooden frame, which is available in a range of colours (black, dark brown, oak, antique gold and white). This is a wonderful way to present an art print without glazing in front. See some examples of float framed canvas art and explore the differences between my different finishes.
Pierre-Joseph Redouté’s plate 54 from Description des plantes rares cultivées à Malmaison et à Navarre, published in 1813, presents Lychnis spharia as a poised, self-contained botanical specimen. A cluster of warm yellow blossoms crowns the upright stem, while slender green leaves descend in an increasingly open arrangement below. Redouté gives the plant ample pale space, allowing every branching stem, pointed leaf and gently curved petal to remain distinct. The result is at once scientifically lucid and unusually graceful.
The plate belongs to the great early nineteenth-century tradition of French botanical illustration, when rare plants cultivated in private gardens and conservatories became subjects of close study and display. Malmaison and Navarre were associated with Joséphine de Beauharnais, whose enthusiasm for horticulture helped make her gardens notable centres for unusual and newly introduced species. Redouté was exceptionally well suited to such a project: his botanical work united disciplined observation with a refined sense of balance, ensuring that specimens could be examined clearly without losing their decorative presence.
A closer look
The strongest concentration of colour occurs at the top of the composition. The flowers gather into a loose, radiant head rather than a rigidly symmetrical cluster, their elongated petals bending and separating in subtly different directions. Yellow deepens towards the bases of the blossoms, while faint pinkish touches at some of the petal tips introduce a delicate shift in temperature. Fine hatching around the flower bases lends definition to the denser central structure without making it appear heavy.
Below, the foliage establishes a quieter rhythm. Long, narrow leaves extend from the stem at alternating angles, some reaching outward and others falling close to the central axis. Their pointed forms are articulated by delicate veins and restrained tonal transitions, moving from deeper green along the central structures to softer colour at the edges. This variation keeps the plant from reading as a diagram of repeated parts: each leaf has its own angle, curve and degree of overlap.
Near the lower edge, small supplementary studies isolate details of the plant’s reproductive and floral structures. Easily overlooked beside the yellow flower head, these compact observations reveal the plate’s dual purpose. The principal specimen conveys the plant’s complete habit, while the separate details bring particular forms forward for more exact scrutiny. Throughout, the expansive ground prevents these elements from competing with one another and gives the composition its characteristic clarity.
Context and significance
Redouté is remembered as one of the most accomplished botanical artists of his era, particularly for his ability to reconcile classification with visual elegance. His plants rarely appear crowded into their setting; instead, they are carefully staged so that structure unfolds naturally across the page. In this plate, the vertical rise from sparse lower foliage to the concentrated crown of flowers turns botanical information into a measured compositional progression.
Lychnis spharia also reflects a culture in which the cultivation of rare plants brought together science, collecting and courtly garden design. Such illustrations preserved more than the outward appearance of individual specimens: they recorded the ambitions of gardens devoted to assembling and understanding plants from an expanding botanical world. Redouté’s plate remains compelling because those historical purposes are expressed through such economy—one plant, a few analytical details and a pale field transformed by attentive looking.
Choosing the right size and finish
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Wählen Sie eine gerahmte Option als das einfachste, fertig zum Aufhängen gelieferte Geschenk, oder entscheiden Sie sich für einen ungerahmten Druck, wenn der Empfänger seinen eigenen Rahmen lieber selbst auswählen möchte.
Wir fertigen Bestellungen lokal in 23 Ländern weltweit, sodass Geschenke oft in der Nähe des Empfängers produziert werden können. Das trägt dazu bei, dass sie schneller ankommen, sicherer transportiert werden und Überraschungen durch Zoll oder Einfuhrabgaben vermieden werden.
- Wir können direkt an den Empfänger liefern
- Gerahmte Werke werden fertig zum Aufhängen geliefert
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- Nahezu jede Bestellung wird lokal gefertigt – für schnelleres und sichereres Schenken
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Ich drucke und rahme Karten und Kunstwerke in 23 Ländern weltweit. Das bedeutet, dass Ihre Bestellung lokal gefertigt wird, was die Lieferzeit verkürzt und sicherstellt, dass sie während der Lieferung nicht beschädigt wird. Sie zahlen nie Zoll oder Einfuhrgebühren, und wir stoßen weniger CO2 in die Luft aus.
Alle meine Karten und Kunstdrucke sind gut verpackt und werden in einem robusten Rohr versendet, wenn sie ungerahmt sind, oder von Schaum umgeben, wenn sie gerahmt sind.
Ich versuche, alle Bestellungen innerhalb von 1 oder 2 Tagen nach Erhalt Ihrer Bestellung zu versenden, obwohl einige Produkte (wie Gesichtsmasken, Tassen und Tragetaschen) länger zur Herstellung benötigen können.
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Lesen Sie meinen vollständigen Leitfaden zur Lieferung und lokalen Produktion
Mein Standardrahmen ist ein Galerie-Stil-Rahmen aus schwarzem Eschenholz. Er ist einfach und sieht ziemlich modern aus. Mein Standardrahmen ist etwa 20 mm (0,8 Zoll) breit.
Ich verwende super-klares Acryl (Plexiglas/Acrylt) für das Glas des Rahmens. Es ist leichter und sicherer als Glas – und es sieht besser aus, da die Reflexion geringer ist.
Sechs Standardrahmenfarben sind kostenlos erhältlich (schwarz, dunkelbraun, dunkelgrau, Eiche, weiß und antikgold).
Die meisten Karten, Kunstwerke und Illustrationen sind auch als gerahmte Leinwand erhältlich. Wir verwenden matte (nicht glänzende) Baumwollleinwand, spannen sie über einen nachhaltig beschafften Buchenrahmen und 'schweben' dann das Stück innerhalb eines Holzrahmens. Das Endergebnis ist ziemlich schön, und es gibt keine Verglasung, die im Weg ist.
Alle Rahmen werden "bereit zum Aufhängen" geliefert, entweder mit einer Schnur oder Halterungen auf der Rückseite. Sehr große Rahmen haben schwere Aufhängeplatten und/oder eine Montageschiene. Wenn Sie Fragen haben, können Sie bitte Kontakt aufnehmen.
Sehen Sie sich einige Beispiele meiner gerahmten Karten und gerahmten Leinwandkarten an.
Alternativ kann ich auch alte Karten und Kunstwerke auf Leinwand, Schaumstoffplatten, Baumwollrag und andere Materialien liefern.
Wenn Sie Ihre Karte oder Ihr Kunstwerk selbst rahmen möchten, lesen Sie bitte zuerst meinen Größenleitfaden.
Wir arbeiten mit Innenarchitekten, Unternehmen aus dem Gastgewerbe, Immobilienfachleuten, Büros und Firmenkunden an Einzelstücken sowie an größeren, abgestimmten Projekten.
Dieses Kunstwerk kann an eine bestimmte Wand, einen Raum oder ein Projekt angepasst werden, und unsere Werkstatt unterstützt Sie dabei, Maße, Material und Rahmung vor der Produktion abzustimmen.
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Unser Londoner Studio arbeitet mit sorgfältig ausgewähltem Ausgangsmaterial aus Museen, Bibliotheken, Archiven und privaten Sammlungen. Wir restaurieren altersbedingte Schäden, verblasste Farben und unvollkommene Reproduktionen, während wir die Komposition, den Pinselstrich, die Linienführung, die Textur und den zeittypischen Charakter des Künstlers bewahren.
Wir verwenden keine generative KI, um das Kunstwerk neu zu zeichnen, neu zu interpretieren oder zu erfinden. Digitale Restaurierung dient ausschließlich dazu, das Originalwerk so originalgetreu wie möglich wiederherzustellen und zu reproduzieren.
Sobald die Restaurierung abgeschlossen ist, wird das Masterkunstwerk für die von Ihnen gewählte Größe und Ausführung vorbereitet. Anschließend wird Ihr Stück gedruckt und, sofern ausgewählt, in der Nähe des Lieferorts gerahmt.
Unsere Giclée-Kunstdrucke verwenden säurefreies 200-g/m²-Archiv-Mattpapier und lichtechte Pigmenttinten für ein reichhaltiges Finish in Museumsqualität. Gerahmte Kunstdrucke verwenden kristallklares optisches Acryl und werden hängefertig geliefert.
Gerahmte Leinwand und Sonderausgaben auf Baumwoll-Künstlerpapier sind ebenfalls erhältlich. Erfahren Sie mehr über unsere Materialien und Ausführungen.
Seit 1984 restaurieren und fertigen wir Karten und Kunstdrucke an, und wir stehen hinter jedem einzelnen Stück.
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